庄乾坤

李京波的线描功夫娴熟、稳健、精准、自如，为写实造型能力奠定了坚实的基础，因而在工笔画领域游刃有余，造型准确，精微生动，笔下的人物有血肉、有温度、有情感，气息扑人。李京波的作品大多工写兼备，转换自如，得心应手。在花鸟画中，他总是以工笔手法画鸟，从翎羽到嘴爪，从姿态到眼神，无一不精致、细腻、逼真，质感强烈，且赋予人性，活泼如童，让人叹服！而在花叶枝干石草上，以没骨法写意，在滋润雅丽的水墨中，渲染整体韵味。如，《荷韵》以工笔勾线，每条线有起有收，细腻严谨，勾出逼真的造型；以没骨设色，运用黄金分割定律，浓淡变化有序，过渡自然，染出清雅脱俗的气韵。在《生命轮回·萌春》作品中，以书法用笔入画，注重线条的节奏和韵律，强调构图、色彩虚实的黄金比率，画出了冬末春初季节的绽放生命复苏的爬墙虎，千百藤条迂回曲折，虬髯盘扎，错综复杂，每丝每缕，均交待得清清楚楚，连蚂蚁般的爬山虎爪，也画得一丝不苟。中国美协副主席李翔先生观后曾大加赞叹，并鼓励他“观察很仔细，尽精微才能致广大。”

平淡寻常中发现奇丽。天地五行，处处皆秀，海量素材就在身边。老子说：“大音希声，大象无形”，这就看画家的观察力如何。善于在寻常、平凡的现实生活之中发现奇伟、深邃、瑰丽，是一个画家的真正功力。李京波一直专注于身边的事物，在日常生活中发现了大量的创作题材。李京波认为，写生，就是写生活，画家每天都在生活之中，眼光所及，便是素材，关键看你有没有“发现身边不为常人注意的平凡之美”；写实，不是只写实物，更重要的是“写现实”，而“写现实”，就是心系现实，关注现实，让作品洋溢现实主义情怀，像郑板桥所言“一枝一叶总关情”。

李京波特别强调美术作品的教化作用，无论批判还是颂扬，都要引人深思，发人深省，形成正能量。他看到城市边缘一片围挡，围挡缝隙里露一片麦子，围挡上立着一只孤独的鸟，迷茫地望着远处密如丛林的建筑群。他认为，这是一个好的创作素材，可以创作一幅《关爱家园》的作品，以鸟与人同一个家园为题意，呼吁人们珍惜赖以生存的土地。《惑》画了堆鸟笼，笼中各种观赏鸟儿挤在里面，鸟笼里虽然食有粟米净水，但鸟儿向往外面的自由天空。笼子上面有麻雀飞绕，麻雀偷食散落在笼外鸟食，羡慕里面的鸟儿的优越生活，画面描绘鸟儿如钱钟书所著“围城”之意，尖锐地鞭辟当下人心。这幅画在中国美术馆展出时，观者如云，获得许多好评。

（作者简介：庄乾坤，山东省作家协会会员，山东省美术家协会理论委员会副主任，山东省文艺评论家协会理事，日照市委宣传部原副部长）

大漠丰碑